Фестиваль независимых выставочных пространств Санкт-Петербурга.

Про странные, непонятные события или встречи, которые ни к чему не ведут, словно неслучившиеся истории, которые всегда около.

На что вы обращаете внимание, когда одним и тем же маршрут ежедневно проходите по делам своим? Когда обедаете в одном и том же кафе и покупаете алкоголь в одном и том же магазине. Что, помимо бытовых и повседневных необходимостей привлекло ваше внимание вчера вечером или утром, когда вы внезапно решили пойти по другой стороне улицы?
Добрая половина литературных шедевров начинается с того, что внимание главного героя привлекла незначительная деталь, нечто не выбивающееся из привычного круговорота вещей и людей, но не свойственное привычному сегодня. Человек, объявление в газете, автомобиль, которого во дворе еще не разу не было. Что угодно. В литературе такие случайности часто тянут на целую захватывающую историю, которая приводит то к катастрофе, то к счастливой развязке. Ну или хотяб параллельной сюжетной линии.
А в жизни все куда более странно. В жизни вы можете выбирать - входить ли в эту новую дверь, которой еще вчера не было.
Вы можете как кот, остановиться на пороге и передумать в последний момент. В какие-то входишь, как дождливым вечером в уютный бар. И остаешься.
Но неслучившиеся истории всегда интереснее. Не привязанные к реальности, в нашей голове они могут обретать любые формы. Кроличьи норы, к которые мы так и не попали.

Вот затеваем фестиваль „Коллекция странностей“ и начинаем обсуждать, как и что. Можно считать, что фестиваль практикует феноменологический подход, не анализируя историю или стиль, а сосредоточивается на воздействии здесь и сейчас и на эмоциях зрителя. Вспоминается произведение Казимира Малевича „Сложное предчувствие“ с изображением торса в жёлтой рубашке. Этакая попытка отделить основные, привычные, качественные структуры восприятия искусства от массы неопределённых и субъективных переживаний. Странности в художественной жизни как система во времени и пространстве, которая не зависит ни от каких эстетических настроений и направлений, скорее являются инструментом познания и постижения, предчувствием свободной мысли.
Всё так же остро ощущается присутствие кризиса репрезентативных практик искусства. Всё так же ищем способ вырваться из круга субъективного сознания. Отдавая предпочтение экспрессивной мысли и движению, иногда находя „оживляющие“ странностями художественные практики.